Название статьи звучит так конкретно, что кажется — вот сейчас возьмёшь кисть и начнёшь рисовать волосы, а потом вдруг обнаружишь, что рисуешь траву.
Или наоборот! Это как если бы вы пришли в ресторан за пиццей, а вам принесли салат — вроде и то, и другое зелёное, но разница есть. И всё это ради знакомства с таинственным искусством «негативного» рисунка — когда художник не рисует то, что видит прямо перед собой, а обводит пустоту вокруг.
Да-да, именно ту пустоту в вашем воображении, которая существует только потому, что вы её окружаете пятнами краски. Если бы Пикассо знал об этом приёмчике раньше, он бы точно нарисовал не просто лицо Моны Лизы, а ещё и тень между её бровями!
Итак, что же такое негативный рисунок?
Представьте себе картинку: справа у вас чаша для питья или подсвечник из черного дерева — классика жанра позитивного мышления. А теперь взгляните повнимательнее: видите два белых лица, которые смотрят друг на друга? Вот это уже негативные области — белое пространство между объектами. Если представить эти лица как белые пятна на листе бумаги и затем закрасить всё вокруг них чёрным цветом — получите настоящий шедевр негативного рисунка!
Это как игра в прятки с глазами: вместо того чтобы ловить линию контура объекта, вы ловите пустоту вокруг него. Помню случай из жизни: однажды я пытался объяснить другу эту технику — он посмотрел на меня с таким выражением лица, будто я предложил ему съесть суп ложкой задом наперёд.
Рисовать траву можно по-разному: можно сделать набросок быстро и просто — ведь если трава всего полтора дюйма высотой (да-да, мелкая такая), она нужна лишь для того, чтобы трактор не плавал в воздухе.
В этом случае трава становится неотъемлемой частью реальности рисунка — словно маленький актёр на сцене большого театра природы.
Техника рисования волос и травы почти одинакова. Главное здесь – думать о траве (или волосах) достаточно быстро и интуитивно. Слишком много размышлений только мешают! Позвольте вашему подсознанию взять управление колесом; оно знает дорогу лучше вашего рационального мышления.
Чтобы доказать это, расскажу пару забавных историй.
Первое называется «принцип боязливости». Представьте: берёте мячик в руки, быстро разворачиваетесь и бросаете его в цель без долгих прицеливаний – попадаете почти всегда! Теперь попробуйте сделать наоборот: тщательно прицелиться с расчётами ветра и силы броска… результат обычно плачевен. Это как пытаться попасть в корзину с закрытыми глазами против открытых – первый вариант выигрывает за счёт смелости.
Второе – «принцип парковки».
Кто-то из нас пробовал медленно загонять машину задним ходом на тесное место? Мучение страшное! Но если чуть-чуть прибавить скорость и довериться инстинкту – бац! – машина встаёт ровно с первого раза.
Я сам научился этому будучи водителем такси; теперь паркуюсь быстрее официанта приносит меню.
В обоих случаях провал случается тогда, когда сознание пытается контролировать каждое движение; успех приходит от доверия естественной интуиции. То же самое работает и с графитом в руках художника: разум думает — рука рисует — изображение рождается само собой.
Не мешайте процессу!
А теперь о том, как нарисовать траву (или волосы). У меня есть два метода работы – «рывок и повторение» и «медленно и стабильно». Первый метод похож на спонтанную вечеринку: быстрое действие даёт неожиданные результаты без лишней суеты. Второй же похоже на медленное варенье варенья – долгое терпение приводит к глубине деталей.